【开腔】编者按：
对话热门人物，了解新闻背后的故事。一人一面，还是一人千面？开腔，不只是语言的交流，更是灵魂的触碰。在这里，新闻主角变得更加立体。
客户端北京10月12日电 题：杨笠：过去一年，反倒是我最不迷茫的一年
记者 任思雨
“准备好听到一些犀利的男女话题了吗？”在《脱口秀大会》第四季初亮相，杨笠便点燃了全场。
来到这一季的舞台，杨笠坦言想要放下一些包袱，不论是大家的期待，还是个人表达上的需求，她想讲一些更服务于自己的东西。
杨笠。来源：视频截图过去一年，她爆红出圈，也因此卷入争议。她的线下脱口秀演出变少，因为忙碌，也因为到现场之后，发现大家期待的点有些不一样了，“那种感觉是很好的，但当我去演出，观众他们最期待的却是你这个人的时候，你会发现演出不再那么吸引你了。”
过去一年，她多了一些综艺录制、广告录制、时尚拍摄的工作，她主动接受并尝试脱口秀演员和艺人身份之间的变化，试图丰富自己。节目里她说，被骂也有好处，整个人非常积极，工作也更努力了，“是绝对真实的感受，真的很神奇”。
在她看来，过去一年，反倒是自己前半生最不迷茫的一年。
以下是杨笠的讲述(经编辑)：
每期都炸场，对我来说有点没意思
和上一季相比，我觉得大家更喜欢我了，感觉随随便便讲一讲就不会被淘汰，但其实又不能真的随随便便讲一讲，看上去随便实际上是要付出很多努力，没有随随便便的舞台。
从一开始录到现在决赛，基本上优势劣势都有。劣势就是观众对你的期待很高，然后你一定要炸场，每次一定要笑点特别密集，这对我来说有点没意思。但优势就是你的基本盘会很高，不会票太低。
我觉得脱口秀演员基本上会有一个很重要的素质，就是要预知观众对你的期待究竟是什么。
但我的麻烦是在于，你就算预知了这些，但该怎么处理这件事，你也有自己的顾虑或是想坚持的方向。有时候好像你必须得放弃一些东西，没有办法真的完全满足观众的期待。
而且你会有一个挑战，就是怎么超出他们的期待？怎么样再给他们带来新的东西？
如果我每期都要带着那种“我一定要是最搞笑”的压力，我是觉得这一季对我来说是在跟上一季重复，那就有点无聊。
比如说我讲爱情的那一期，那时我有真正想讲的东西，我知道笑点不够密，当时也有点不知道怎么在技术上去让它变得特别好笑，不是那样去向外使力，而是往内走，最后就是选择让它更服务于自己。
每次想讨论的话题肯定都会变，但是从技术的角度来说，你是可以重复自己的。只是你有更高的追求的时候，你不愿意而已，我对这两点都没有什么道德包袱。
太阳底下没有新鲜事，不是说我想了几个月说这一期要讲什么话题，其实就是我录节目那一周前，我在写稿的时候我遇到了一个什么事，让我特别有感触，我就会写这件事，它就是一个很随机的事情。
来源：视频截图过去一年，是很简单的一年
我觉得过去一年是很简单的一年，是因为像我这种处境，你是不用主动选择的，事情会来找你。不会像我原来似的，是做脱口秀演员还是做图、做编剧？是在这个公司还是在那个公司？我究竟怎么样才能找到自己的生存状态。
但当时已经不容你选择了，很多信息量等着你去消化，所以它反倒是我这前半生最不迷茫的一年，不用自己去找出路了，你只要处理当下的事情就好。
我想是因为我天生性格就比较倔，我不太会处理的是生活的平淡和那种更虚无的东西，反倒处在一个逆境的时候，你会发现能够被激起某种斗志：我一定要好好生活。
来源：视频截图关于身份的变化，其实我是挺主动接受和努力的往这个方向改变的，因为我觉得在舞台上的成长，不如我去录一个节目给我带来的收获更大，我还是很渴望能去做一些新的工作。
脱口秀舞台是一个非常朴素的舞台，它是一个永远在的舞台。比如说我做了几年别的工作，我的人生终于有了更新的阅历、感悟，这个时候再回来讲，脱口秀的舞台还是在。
而反倒是如果我现在只是做脱口秀，去拒绝一些可能自己不太擅长的艺人工作，我的人生不再往前走了，那我在脱口秀舞台上能做到的东西也就只是重复自己，而且重复得还不如原来的好。
所以我觉得这件事是急不得的，不是说你每天泡在脱口秀舞台上的时候就能取得一个多么大的进步，而是你要尽量的去丰富自己的人生，所以我是非常主动地在接受和寻找变化。
拍照是我一开始就特别排斥的，真的不知道镜头前要怎么办，但我发现拍照其实是演戏，是靠内心支撑，试着赋予自己一个角色，后来我也体会到了，拍照的乐趣就是表演的乐趣。
录综艺对我来说，是我很喜欢和人聊天，聊聊天也是一件做起来觉得挺简单的事情。而且我是对人有好奇的，好奇别人是怎么想的，尤其是那些艺人，你对他是了解又不了解，当你见到他真人的时候，这也就挺好了。
其实我这一年的观察有点不太适合写脱口秀，因为脱口秀要和观众特别有共鸣，我这一年的事情是比较戏剧化的，它不是很生活化，我没有特别强烈地想把它写进脱口秀里的愿望。
来源：视频截图脱口秀到现在，还是个单纯的行业
接触脱口秀行业，一开始很简单，想找人听我说话。
我当时辞职了每天在家画画，同学都在工作，其实人家也没有什么时间跟你聊天，生活压力都很大，当时我正好看到了《吐槽大会》，我就知道中国还是有人在做脱口秀的。
当时我人在北京，我就去了，最适合入行的时机被我赶上，你只要去，俱乐部就会努力地把你签下来留下来，所以我很快就上台了，然后就开始做脱口秀。
我第一次上台的时候就非常不好笑，但我发现即便在非常不好笑的情况下，我还是想在这个舞台说下去，所以我就觉得我要做这件事。
每周一有机会，我就去说脱口秀，也要特别感谢父母很支持，他们觉得不要成为一个闲散人员，有工作就行，也没有说这个工作不靠谱，问我什么时候能靠这个赚钱，“行你就干”。
我做这行以后就非常顺利，行业内的人总是夸我，说你很特别，你一定要好好讲什么的，也没有遇到过什么特别大的困难瓶颈，就从一个俱乐部到另一个俱乐部，然后去做节目编剧，又顺理成章地上了节目，一路走到现在。
从那时到现在，脱口秀这个行业现在肯定也是商业化了的，但其实本质上它还是一个单纯的行业，大家还是很单纯的，大家来自五湖四海，本来都是兼职，由兼职到全职，心思想法都比较少，大部分都是想说怎么把它做好。
所以做这个职业以后我就很开心，也交到了我认为非常正直的朋友。这是我觉得这个行业对我来说最大的一个改变，我的性格变得更加温柔了，因为周围的人都挺好的，我也没有那种浑身都是刺的感觉。还有一个改变就是大家看到的，可能我的生活变得更好。
如果创作时考虑幽默和深度，我会在意幽默程度，因为深度是一个稍微有点内容，对我来说很简单就能达到的东西，而幽默是很难的。
大家喜欢看脱口秀，就是因为它通俗，你怎么把这些东西讲的通俗，大家喜欢看又看得懂，然后又可以参与讨论进来，其实这是一个技术。幽默一定是非常稀缺的品质和非常有价值的技术。
比如现在各种好看的电视剧，我前段时间还在看《父母爱情》，你觉得好看可能是因为它的台词非常幽默，从创作的角度来说，好的作家你也觉得他特别懂。反正幽默一定是最难的，凡是说幽默简单、深度更难的人，那就是因为他不是搞创作的。(完)